Maître absolu de l’estampe ukiyo-e (« image du monde flottant »), Utagawa Hiroshige (1797-1858) se démarque de ses coreligionnaires de l’ère Edo en installant des cadrages de plus en plus audacieux dans ses représentations dessinées. On le voit facilement sur les deux exemples ci-dessus, l’effet immersif est immédiat. Le spectateur se trouve au sein même de la scène, aussi anodine soit-elle ; il y prend part.
Cette manière de tronquer les sujets de premier plan, a priori généralement prioritaires sur le reste de la composition est d’une modernité confondante. Les parties hors-champ suscitent au pire de la frustration, au mieux l’impression d’un tout infini (l’existence) que l’artiste nous invite à « cadrer », sur lequel il serait nécessaire de se « focaliser » pour en comprendre la beauté.
Sur le plan narratif, les adeptes des bandes dessinées japonaises comprendront vite l’origine directe et ancienne de l’approche dite « cinématographique » de leurs compositions et de leurs cadrages.
